(Press Release)
香港是一個充斥著感觀刺激，滲透著誘惑的城市；在這裡策劃一個以慾望為主題的展覽的確合適不過。眼看長年閃爍的高樓大廈、塞滿名牌貨品的店舖櫥窗、地產廣告上比物業本身更吸引的性感女郎，香港繁榮昌盛的表面泛濫著物質引誘；這大都會的另一面亦能為你提供不同的另類享受，由性至毒品至各種不同的夜總會等等，保証定能滿足你的慾望。這城市滿載各式各樣的承諾：有大的、有小的、有虛幻的；其中有些或會令人快樂，但大多都只帶來失落感。然而，眾多意味著逸樂的虛空應許只會引誘人們墮入更多妄求之中，令人更加渴望得到即時的滿足；只可惜這些一時的快感來得太遲，卻又完結於頃刻。
其中一位參展藝術家平川典俊有如是的意見：性慾其實是一個幻象；它締造了慾望的先決條件，而這些條件卻可能跟實際上的性行為沒有直接關係。
藝術使我們洞察到在不同凝聚狀態之間的情況。「渴」抓住了這些浮沈在幻覺和現實之間的波動，特別帶來了一系列逗弄我們慾望的作品，更從中解構並拆析我們跟慾望的關係和對它的感受。
表面上，參展的藝術家好像只是單一從性這方面去吸引觀眾，但仔細觀察一下，我們會發現這些作品亦觸及到象徵、性別、消費主義等主題。
是次展覽中，每位藝術家都在作品中舉出他們對慾望獨特的、私人的例子。 Emmanuelle Antille 的錄象及平川典俊的幻燈片敍述了一些以性慾和人際關係為主題的小插曲。這些作品中所描繪的關係載滿了慾望，表面看來有點膚淺，觀眾卻又同時感覺到它們是經過精心編造而成的故事。 Emmanuelle Antille 探索了人如何可以因為直接體驗到強烈的情感而顫抖的可能性。兩位藝術家以非常個別和獨特的方式去編寫故事情節，從而令他們作品所帶來的信息更加果斷。這些作品在保留和揭露之間，憑著它們片段式的敘事方法，鼓勵觀眾以他們的幻想來完成故事。
Yvonne Todd 的照片有著近似的神秘感 ， 但又含蓄地流露出傷感之情。她拍的肖像隱約滲透著不安；照片中的女人臉上帶著克制了的情感，她們身處於陌生的現實中，令人聯想到照相館、蠟像館和教堂等地方。身為觀眾的我們好像成了人類學家或偷窺者，開始幻想照片中主角背後 離奇曲折 的故事。
Camilla Holmgren 的自拍照探究了觀眾與被觀者之間玄妙、虛構的關係。 Holmgren 於一個住宅式的私人空間讓參觀者看到她的裸體 ； 然而她卻把臉容和部分身體藏起來，凝造出焦急和 緊張 的氣氛。因應觀眾個別的看法，得出來的結果可以是曖昧，可以是感性，又或是失望。
杜子卿則把「渴」的焦點移到外表和掩飾上，把對慾望的探討帶到另一層面。位於畫廊中心的一套精巧的紅色鼓上披上了各種華麗而名貴布料的特寫。它跟牆上同是杜作品的大型照片裡正在踢足球的男孩成為對比。照片中的橫幅寫著‘ La Salle Boys – crème de la crème '，驕傲地宣告他們就是最頂尖的足球隊，來自香港最著名最精英的男子中學的足球隊。橫幅上用了法語，原因是該校的創辦人是一位法藉神父。這句口號揭示出父母及社會對孩子的抱負和野心，暗地裡亦指出單性學校否定同性戀的存在的情況。杜的作品巧妙地扭曲了一般人對成就、性別和地位的看法。
「渴」是一個沒有規範的展覽。就如渴望一樣，這些作品都在探討非常私人的經歷；它們並沒有預先特定下來的信息或詮釋，相反，它們其實是在引發觀眾主動去思想作品所觸及到的問題。
是次展覽由Para/Site藝術空間主辦
查詢: 李小姐 info@para-site.org.hk / 2517-4620 鳴謝:
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